{"id":14338,"date":"2021-01-28T09:50:00","date_gmt":"2021-01-28T07:50:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.erm.ee\/?p=14338"},"modified":"2024-11-07T17:24:41","modified_gmt":"2024-11-07T15:24:41","slug":"polukroomse-ehisseina-konserveerimine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.erm.ee\/?p=14338","title":{"rendered":"Pol\u00fckroomse ehisseina konserveerimine"},"content":{"rendered":"
<\/fb:like><\/div>
<\/div><\/div>

Eve Keedus,<\/strong>
\nERMi konserveerimisosakonna juhataja.<\/p>\n

\u00dclevaade p\u00f5hineb konservaator Egle Mikko magistrit\u00f6\u00f6l.<\/em><\/p>\n

Konserveerimist\u00f6\u00f6del olid praktika raames abiks mitmed K\u00f5rgema Kunstikooli Pallas tudengid. <\/em><\/p>\n

Meisterpuunikerdaja Joachim Armbrustile omistatud altaripealse ehisseina enam kui kolm aastat v\u00e4ldanud konserveerimine on l\u00f5ppenud. Seina nikerdajast ja sellest, kuidas see muuseumisse j\u00f5udis, saab pikemalt lugeda 10. oktoobril ilmunud blogiloos \u201e\u00dche altari muuseumisse sattumise lugu\u2026 ja salap\u00e4rane mees peitliga\u201c<\/a>.<\/p>\n

Konserveerimise eesm\u00e4rk oli takistada ehisseina edasist kahjustumist, seisundi stabiliseerimine ja taastamine, et s\u00e4ilitada objekti v\u00e4\u00e4rtus. Konservaatoril oli vaja m\u00f5ista nii objekti f\u00fc\u00fcsilist olemust kui ka kultuurilist t\u00e4hendust. Protsess algas vaatlemise, uurimise ja kirjeldamisega ja seej\u00e4rel tuligi selgust saada, kuidas ja mis otstarbeks see on valmistatud ning milliseid v\u00e4\u00e4rtusi see kannab. Selle info p\u00f5hjal p\u00fcstitati konserveerimiseesm\u00e4rk ja p\u00fc\u00fcti leida parim lahendus selle saavutamiseks. Ajalooline kihistus teeb v\u00e4\u00e4rtuste ja valikute \u00fcle otsustamise keeruliseks, seda enam, et need muutuvad ajas. Otsused on m\u00f5jutatud kontekstist ning funktsiooni, eesm\u00e4rgi ja kasutuse seostest.<\/p>\n

Barokiperioodile iseloomulikult on teos olnud algselt v\u00e4rvikirev ja t\u00f5en\u00e4oliselt kaetud rikkaliku kullatisega, aga mingil ajahetkel \u00fcle v\u00e4rvitud valge v\u00e4rviga. Maalingute v\u00e4rskendamine ja uuendamine on olnud kirikukunsti puhul tavaline. Valgeks v\u00e4rvimine oli moes 19. sajandil ja v\u00e4ljendab maitse muutumist. Konserveerimiseesm\u00e4rgi seadmisel tuli langetada kaalutletud otsus, kas eemaldada valge \u00fclemaalingukiht v\u00f5i mitte.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Lillornamendid. Foto: Egle Mikko<\/p><\/div>\n

Ehissein oli kaetud tolmu ja mustusega ning pol\u00fckroomia \u00fcldine seisund oli v\u00e4ga halb. Valge lubiv\u00e4rv oli niiskuse k\u00f5ikumise t\u00f5ttu pragunenud, pinnalt \u00fcles kerkinud, muutunud pudenevaks ja paljudelt detailidelt umbes poole ulatuses kadunud.<\/p>\n

\"\"<\/a>

L\u00e4hivaade enne konserveerimist. Foto: Egle Mikko<\/p><\/div>\n

See oli p\u00f5hjustanud algse viimistluskihi kadu ja m\u00e4\u00e4rdumist. Niiskuskahjustused esinesid ka puidul, mille detailid olid l\u00f5henenud, liimliited ja puittapid n\u00f5rgenenud ning metallist sepanaelad korrodeerunud. M\u00f5nda p\u00e4rnapuidust skulptuuri oli kahjustanud valge m\u00e4danik.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Enne konserveerimist koosnes ehissein 33 lahtisest detailist. Foto: Berta J\u00e4nes<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Roostes nael. Foto: Egle Mikko<\/p><\/div>\n

Valge v\u00e4rvikiht on osa teose loost ja selle eemaldamine peab olema p\u00f5hjendatud. Anal\u00fc\u00fcsiti seina ja selle v\u00e4rvikihistustega seonduvaid v\u00e4\u00e4rtusi ning selgitati v\u00e4lja, kas algse viimistluse s\u00e4ilimiseks tuleb sekundaarne pol\u00fckroomiakihistus eemaldada ja milline v\u00f5iks olla objekti nn ideaalne seisund. Seda, mida pidada ideaalseks, m\u00e4\u00e4ravadki ootused ja konserveerimiseetika. Ideaalse otsingul leitakse, milline on parim esteetiline tulemus, mida on v\u00f5imalik ka s\u00e4ilitada.<\/p>\n

Seina valmimise ajal oli sellel sotsiaalne ja religioosne v\u00e4\u00e4rtus, tegemist oli \u00fchele perekonnale kuuluva m\u00e4lestusesemega. T\u00e4nap\u00e4eval v\u00f5ib seda kompositsiooni ja nikerduste poolest pidada rariteediks, kuna teisi ovaalkeskmega teoseid ei ole Eestis s\u00e4ilinud. P\u00e4randi kontekstis on objektil ka ajalooline, kunstiline ja esteetiline ning museaalina uurimisega seotud ning hariduslik v\u00e4\u00e4rtus. Kunstiliselt ja esteetiliselt on originaalpol\u00fckroomia v\u00e4\u00e4rtuslikum kui \u00fclemaaling. Originaalpol\u00fckroomia lubab meil n\u00e4ha maalikunstniku ja puunikerdaja algset visiooni ning anal\u00fc\u00fcsida maalikunsti seda osa, mis on \u00fclemaalingute t\u00f5ttu j\u00e4\u00e4nud uurijatele varem varjatuks. Sega otsustati \u00fclemaalingukiht eemaldada, avada ja stabiliseerida s\u00e4ilinud algne viimistlus.<\/p>\n

Enne seda uuriti veel pol\u00fckroomiakihte, m\u00e4\u00e4rati puiduliigid ja tehti aluslaudade m\u00e4nnipuidu dendrokronoloogiline anal\u00fc\u00fcs. V\u00f5eti stratigraafia proovid, v\u00e4rvisondaa\u017e, tehti p-XRF m\u00f5\u00f5tmine ning element- ja spektroskoopiline (SEM-EDS, ATR-FT-IR) instrumentaalanal\u00fc\u00fcs. K\u00f5ik v\u00e4rvikihid dokumenteeriti p\u00f5hjalikult.<\/p>\n

\"\"<\/a>

V\u00e4rvide ja kahjustuste kaardistus. Koostas: Egle Mikko<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

V\u00e4rvide ja kahjustuste kaardistus. Koostas: Egle Mikko<\/p><\/div>\n

Meistrit\u00f6\u00f6koja v\u00e4ljaselgitamiseks koostati p\u00f5hjalik ehisseina kirjeldus, tisleri- ja puunikerdustehnikate ja ikonograafilise programmi anal\u00fc\u00fcs ning uuriti viimistluskihte. Objekti v\u00f5rreldi 17.\u201318. sajandivahetuse t\u00e4htsamate meistrite loominguga ning selle tulemusel v\u00f5ib v\u00e4ita, et ehisseina n\u00e4ol on t\u00f5en\u00e4oliselt tegemist 1700.\u20131710. aastatest p\u00e4rineva epitaafi v\u00f5i epitaafretaabli osaga ja meistriks on Joachim Armbrust.<\/p>\n

Konserveerimismetoodika v\u00e4ljat\u00f6\u00f6tamisel l\u00e4htuti pol\u00fckroomsete epitaafide ja altariretaablite juhtumiuuringutest, tugineti varasemale kogemusele ning empiirilisele informatsioonile, mida saadi konserveerimisspetsialistidega suheldes. Kontseptsiooni s\u00f5nastamisel kasutati otsustuspuu mudelit.<\/p>\n

T\u00f6\u00f6de k\u00e4igus puhastati sekundaarset valgest lubiv\u00e4rvist k\u00f5ik detailid ja kinnitati samaaegselt originaalpol\u00fckroomiat. Maalingukihi eemaldamiseks kasutati nii kuiv- ja m\u00e4rg- kui ka mehaanilist puhastusmeetodit.<\/p>\n

Metoodika ja t\u00f6\u00f6de teostamise j\u00e4rjekord valiti visuaalse vaatluse ja k\u00e4elise tunnetuse abil, l\u00e4htudes kahjustuse t\u00fc\u00fcbist ja ulatusest. Originaalpol\u00fckroomia sinine v\u00e4rv oli veetundlik ja kohati pulbristunud, nii et need pinnad tuli puhastamisega samaaegselt kinnitada. Selleks kasutati akr\u00fc\u00fclkopol\u00fcmeeri vesidispersiooni Lascaux<\/em>\u00e2<\/em>Medium for Consolidation. <\/em>Seej\u00e4rel tehti pol\u00fckroomsete pindade j\u00e4rel- ehk peenpuhastus, et eemaldada v\u00f5imalikult palju valge v\u00e4rvi j\u00e4\u00e4ke.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Osaliselt puhastatud p\u00e4rg. Foto: Egle Mikko<\/p><\/div>\n

J\u00e4relpuhastamisel kasutati deioniseeritud vett, puuvillavatti ja skalpelli. Katmata puitpinnad puhastati kuivpuhastusmeetodil tahmak\u00e4snaga. Paksu mustusekihi ja valge v\u00e4rvikihi pritsmed eemaldati tagak\u00fcljelt mehaaniliselt skalpellide ja bambustikkudega. Tugevalt m\u00e4\u00e4rdunud pinnad puhastati v\u00e4heniiskelt, valge m\u00e4daniku kahjustustega alad aga t\u00f6\u00f6deldi etanooliga.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Detail enne konserveerimist. Fotod: Egle Mikko<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Detail p\u00e4rast konserveerimist. Fotod: Egle Mikko<\/p><\/div>\n

Kadunud puitdetaile ei taastatud, kuna see polnud seisundi stabiliseerimiseks vajalik. Puhastamisel ilmnes, et teose originaalpol\u00fckroomia puhul oli kasutatud l\u00fcstermaalinguid ning marmoriimitatsiooni. L\u00f5puks kaeti pol\u00fckroomsed pinnad \u00f5hukese kattelaki kihiga, et kaitsta maalingut tolmu, UV-kiirguse, valguskahjustuste ja edasise pudenemise eest ning tagada v\u00e4rvikihtide s\u00e4ilimine.<\/span><\/p>\n

N\u00fc\u00fcdseks on ehissein \u00fclemaalingust ja mustusest puhastatud, originaalpol\u00fckroomia stabiliseeritud, lahtised detailid fikseeritud ning seda on v\u00f5imalik eritingimustes eksponeerida.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Ehissein p\u00e4rast konserveerimist. Foto: Arp Karm<\/p><\/div>\n